«Марокканцы» Фортуни, Мариано, картина 1872-1874 гг.

Кратко описание картины

Название Souvenir du Maroc , под которым эта работа появилась на Всемирной выставке в Париже в 1878 году, свидетельствует о ее происхождении: поездка Фортуни в Марокко в октябре 1871 года с художниками Бернардо Феррандисом и Хосе Тапиро. Это пребывание, хотя и короткое, было очень многообещающим для художника.

В Марокко он сделал несколько рисунков, которые вместе с ярким воспоминанием о сцене помогли ему сделать стол. В одном из них видно, что композиция изначально была несколько иной, так как вместо группы женщины с сыном сидит сидящий араб, чистящий мушкет. Эта фигура, не вошедшая в таблицу, более отчетливо видна на другом рисунке, где она предстает вместе с собакой, на этот раз в иной позе, чем та, что представлена на картине. Каждый рисунок также включает две заметки для группы матери с сыном. Это, должно быть, заинтересовало художника, который решил поместить его в центр сцены рядом с металлическим котлом, подобным тем, что стоят на шкафу на фотографии его римской мастерской. Этот объект говорит о том, что группа остановилась перекусить.

В финальной композиции Прадо , очень простой, различные фигуры обрисованы в общих чертах на побеленной стене, обычном ресурсе в Fortuny , который находит здесь свое высочайшее качество. Интенсивно запечатлеть момент тишины. Среди фигур больше всего выделяется фигура всадника из-за цвета его одежды и сбруи коня. На рисунке, сделанном во время его пребывания в Марокко, изображена лошадь в том же расположении, что и на гравюре под названием « Арабская лошадь». Здесь он появляется на полном солнце, совершенно неподвижный, как собака, которая смотрит на своего хозяина так, как будто ждет приказа. Есть выжидательное спокойствие и атмосфера напряжения, на которую указывает оружие, которое несут мужчины.

Краска однородного и плотного мазка раскрывает богатые качества на всех поверхностях. Художник, любитель и коллекционер оружия, который в это время даже точил себя, мастерски изобразил здесь мушкет, навершие шпаги и перевязь абордажной сабли. Ткани обрабатываются с большим мастерством и без заботы о мелочах благодаря богатому наполнению. Выделяется умение художника запечатлеть эффекты света на стене при ярком солнце, мотив, который очень интересовал его со времен Римской империи и особенно в работах, написанных в его доме в Гранаде летом 1872 года. В верхней части стены художник использовал самые разные средства, такие как использование конца кисти, растирание мазков более сухим цветом и другие, более плавные, для тени оружия, для чего он добился необычайного качества текстур, а также большого хроматического богатства. Он пришел, чтобы раскрасить тени, как это видно на тенях лошади и мушкета, этот с голубоватыми краями, линия которого, слегка волнистая, показывает неровности стены (Текст взят из Baron, J. in: Fortuny ( 1838-1874 ), Museo Nacional del Prado , 2017, стр. 303-305).
Информация о художнике есть в большой статье о натюрмортах.

Фрагмент №1.

Фрагмент №2.

Фрагмент №3.

Рама для произведения «Марокканцы» подобрана художником Виктором Дерюгиным.
Посмотрите "авторские рамы" для классической живописи.