Картина на доске своими руками: как загрунтовать и написать маслом

Введение: почему доска – отличная основа для картины

Картины на досках – это одна из старейших техник живописи, известная ещё со времён античности. Деревянная основа придаёт произведению особую тёплую фактуру и долговечность. В наши дни картина на доске своими руками становится всё популярнее – художники ценят дерево за его натуральность и благородство. Однако чтобы работа сохранилась на века, необходимо правильно подготовить поверхность. Главный секрет – качественная грунтовка. В этой статье мы расскажем, как загрунтовать доску для масляной живописи, какой выбрать материал и как приготовить казеиновый клей по классическому рецепту из книги Ж. Вибера.

СОДЕРЖАНИЕ:
Выбор и подготовка доски
Казеиновый клей – рецепт
Грунтовка казеином и белилами
Часто задаваемые вопросы
Если Вы видите цифру около слова, смотрите в примечаниях

Выбор и подготовка доски (негрунтованные доски)

Следует выбрать белый тополь или тополь голландский, имеющие открытые поры и однородную текстуру. У дуба и красного дерева прожилки неодинаковой плотности, вследствие чего масло из красок впитывается ими неравномерно, что очень неудобно для живописи. Доску шлифуют стеклянной шкуркой № 00, причем под конец обработку производят стеклянной шкуркой, пропитанной эфирным нефтяным маслом, для того чтобы избежать царапин; когда нефтяной растворитель улетучится, доска сделается гладкой, не утратив ни своей пористости, ни текстуры.

Доска должна быть спаркетирована и выдержана в сухом месте до полной усадки, что происходит в пределах одного сантиметра на метр. Только с этого момента можно загрунтовать тыльную сторону доски толстым слоем льняного масла пополам с лаком-ретуше (без сиккатива), и когда этот слой высохнет, его покрывают лаком для картин. Ребра доски покрывают несколько раз свинцовыми белилами с лаком для красок и небольшим количеством сиккатива, причем каждый слой шлифуют стеклянной бумагой. Все эти предосторожности предпринимаются для защиты доски от сырости и червей.

Казеиновый клей – рецепт и приготовление

Возьмите 20 граммов готового казеина и разведите его в 100 граммах холодной воды, размешивая в течение четверти часа шпателем или деревянной или стеклянной, но не металлической палочкой. Когда казеин совершенно размешается, прилейте 4 грамма нашатырного спирта, прибавляя его понемногу и все время помешивая. Эта смесь растворяется постепенно, и когда превратится в густой сироп, но без сгустков, клей готов. Затем прибавляют 10 граммов глицерина, сильно размешивая, и процеживают через кисею или сито. Клей этот может быть употреблен в дело сейчас же; на другой день он еще хорош, но дальше начнет портиться. Если нет готового казеина, то поступают таким образом: берут 100 граммов свежего творога и прибавляют 4 грамма нашатырного спирта, мешая до тех пор, пока весь творог не превратится в клей, в который прибавляют 10 граммов глицерина. Предпочтительнее, конечно, брать готовый казеин, потому что творог бывает различного качества и не всегда даст одно и то же количество казеина, чем нарушится его содержание в клее.

Вот способ получения казеина из творога: положите 100 граммов свежего творога в кисейный мешок и растирайте его в кипящей воде, чтобы удалить все водорастворимые вещества. Вынув из мешка, высыпьте его на промокательную или фильтровальную бумагу и сушите в сушильном шкафу при температуре около 80°. Таким путем получается из 100 граммов творога около 12 граммов казеина.

Грунтовка на основе казеинового клея и цинковых белил

Растереть цинковые белила на воде, в соотношении 100 граммов воды на 100 граммов белил, и полученную пасту сохранять в сыром виде, лучше всего в сосуде, покрытом мокрой тряпкой. Деревянную доску, которую хотят грунтовать, предварительно зачищают стеклянной бумагой № 00 и промывают чистой тряпкой, смоченной бензином, чтобы удалить все следы жировых и смолистых веществ, мешающих приставать клею. Когда бензин испарится, наносят малярной кистью первый слой грунта, имеющего следующий состав:

Казеинового клея – 70 граммов
Цинковых белил, тертых на воде – 5

Дают хорошо просохнуть при умеренной температуре. Под влиянием воды, содержащейся в клее, поры дерева открываются и приподымаются, образуя мелкие шероховатости, которые облегчают прикрепление следующего слоя. Имея это в виду, по высыхании слоя не следует его шлифовать или полировать, чтобы не уничтожить шероховатостей. Затем кладут второй слой грунта, состоящего из:

Казеинового клея – 60 граммов
Цинковых белил, тертых на воде – 20

Снова дают высохнуть; для ускорения можно сушить на солнце (через штору из легкой ткани), но наблюдая, чтобы температура в комнате была не выше 25°, иначе дерево может покоробиться и дать трещины. Шлифовать пемзой или полировать и на этот раз не нужно; заметная еще шероховатость доски только поможет лучшему приставанию следующего, третьего слоя грунта, состоящего из:

Казеинового клея – 50 граммов
Цинковых белил, тертых на воде – 30

Высушив этот слой, как и предыдущий, шлифуют его куском сукна с сухим порошком пемзы. Если случайно образовались выемки, надо их заделать, каждую в отдельности, слоями грунта и сравнять порошком пемзы. После третьего слоя грунт довольно толст, но недостаточно еще закрывает поры и сосуды древесины и не очень белый. При желании добиться ослепительной белизны нанесение грунта, пошедшего на третий слой, можно повторить один или два раза, давая, конечно, каждый раз нанесенному слою высохнуть и шлифуя его после высыхания. Наконец, наносится последний слой, состоящий из:

Казеинового клея – 40 граммов
Цинковых белил, тертых на воде – 40

Этот последний слой наносится очень тщательно, чтобы потом его не нужно было шлифовать, так как это всегда дает очень гладкую поверхность, неприятную для письма.

Все слои грунта должны накладываться „жирно" хорошо смоченной кистью. Если клей сгущается, то его слегка разбавляют водой. Нужно, чтобы грунт, если кисть поднять над сосудом, стекал с нее медленно и непрерывно.

Приготовляя холст, его надо натянуть на подрамник и, смочив бензином для удаления жира, покрыть слоем № 1, так же как и доску, только с той разницей, что холст проходят, после нанесения первого слоя, стеклянной бумагой № 00, так как переплетения холста всегда обеспечат достаточное сцепление, а надо избавиться от узлов и волокон, которые будут мешать в последующих слоях. Затем наносят слои № 2 и 3. Слой № 3 можно повторять два или три раза в зависимости от плотности холста и желания в большей или меньшей мере сохранить переплетение. Неровности можно уничтожить порошком пемзы. Наконец накладывают слой № 4, без шлифования.

Часто задаваемые вопросы о картинах на досках

Как называется картина, написанная на доске?

Чаще всего такие произведения называют «живопись на дереве» или «иконопись» (если это религиозная тематика). В профессиональной среде говорят просто «картина на доске» или «живопись на деревянной основе».

Можно ли писать маслом на деревянной доске без грунтовки?

Нет, без грунтовки масло впитается в древесину неравномерно, краски потускнеют и могут отслоиться. Грунтовка обязательна – она создаёт изолирующий слой и обеспечивает сцепление краски с основой.

Какой клей лучше всего подходит для грунтовки доски?

Классический вариант – казеиновый клей, который используется в рецептах, описанных выше. Он даёт прочное сцепление, эластичен и не боится влаги после высыхания. Можно также использовать желатиновый клей, но казеин считается более надёжным.

Сколько слоёв грунта нужно наносить на доску?

Минимально – 3–4 слоя, каждый последующий с более высоким содержанием белил. Толщина и количество слоёв зависят от желаемой белизны и гладкости. В классической технике используют 4–5 слоёв с промежуточной шлифовкой.

Какую древесину лучше выбрать для картины на доске?

Лучше всего использовать белый тополь или голландский тополь – они имеют открытые поры и однородную текстуру. Дуб и красное дерево не рекомендуются из-за неравномерного впитывания масла.