Свет и цвет в живописи: как изменяется цвет в зависимости от освещения

Недостаточно, однако, иметь только прочные материалы

чтобы гарантировать долговечность и неизменяемость произведения – этими материалами нужно еще умело воспользоваться. Конечно, трудно дать для этого общие правила и указания. Художнику приходится своими красками, манерой их накладывать на поверхность основы и одну на другую, пользуясь маслами и лаками, передавать натуру, её блеск, прозрачность, глубину и т. п., все эффекты света и цвета. Очень важно, конечно, облегчить себе по возможности эту задачу, т.е. уяснить и понять законы света и цвета в природе.

Два луча одинакового происхождения, проходя один через голубое стекло, другой через желтое, в точке пересечения дают белый цвет. Если же сложить эти оба стекла и через них пропустить тот же луч, то цвет луча будет зелёный. В самом деле, если к белой непрозрачной краске подмешать какую-либо цветную краску, то эффект получится иной, чем при наложении этой же краски тонким слоем на белую. Цветная краска, смешанная с непрозрачной чёрной, даст иной тон, сравнительно с тем, какой она даёт наложенная прозрачным слоем на чёрную краску. Точно так же и несколько красок, наложенные прозрачными слоями одна на другую, будут иметь иной эффект, нежели перемешанные между собой. Эти приёмы на языке художников называются различно: густое или корпусное письмо, полукорпусное, применение различной степени прозрачности, лессировки, затирки и т.д. Имеет значение так же и то, как положена краска: щетинной или волосяной кистью, гладко или шероховато, мазками, ударами кисти или сглажена, притерта и т.д.

Художник, знающий своё ремесло, найдёт средства

заставить свои краски производить иллюзию видимого в природе и, как сам того не подозревая, господин Журден говорил прозой, художник, не зная законов, может передать все явления преломления, зеркального и рассеянного отражения, посредством которых цветные лучи действуют на наш орган зрения. Как это может быть? Дело в том, что эти законы колорита, так же как и законы перспективы, были инстинктивно угаданы художниками задолго до того, как их открыла наука. Несомненно, насколько облегчилась бы работа художников, сколько было бы сбережено сил и энергии, если бы они были знакомы с этими научными законами с самого начала, вместо того чтобы добираться до них путём неуверенных шагов и кропотливой работы. Нелегко, конечно, найти эти законы в книгах о физике и оптике, где они теряются среди других, и не следует искать их в "специальных" книгах для художников, написанных "серьёзными" профессорами, наивность которых в сфере живописи переходит границы возможного.

Трудно вообразить, не заглянув в такие книги, что можно написать что-либо подобное! Судите сами. В одной из таких книг автор пишет: "Для головы молодого человека 21 года с белой кожей (заметьте точность – не 20 и не 22, а именно 21 года) нужны такие-то и такие-то краски для лба, губ, глаз." Условно он обозначает их цифрами и буквами. В работах такого рода сообщают рецепты смешений, не забыв указать точные пропорции красок для передачи цвета листвы всех пород деревьев, озер и рек Европы, швейцарских гор, эффектов пламени, бархатистости персика и т.п. Одним словом, вас снабжают указаниями, как изобразить всё включительно до синевы гнева, красноты стыда, смертельной бледности и... воплощённого целомудрия! Простительно, конечно, что такой заботливый, почти всё предусмотревший советчик забыл указать только, чем написать... даму, скрывающую свои года. Может быть, для этого нужно смешать все рецепты вместе?

И ведь такой труд существует в действительности! Очевидно, такой профессор не имел в виду пытливого ученика-художника, который озадачил бы его вопросом...

Можно ли шар, окрашенный киноварью, написать на холсте той же краской?

"Ответ простой" – Да, но только в одной точке, отвечающей центру шара. Вне же её тон окраски изменится под влиянием падающего света от отражения соседних тел, теней и полутонов на поверхности, и, пожалуй, придётся воспользоваться всеми красками палитры, чтобы передать разнообразные оттенки такого шара".

Представьте себе написанное апельсиновое дерево с плодами. Оставим апельсины и затемним листья дерева, небо и землю, т.е. создадим впечатление ночного или сумеречного освещения, и те же нетронутые апельсины покажутся яркими фонариками, развешанными на дереве в праздничный день.

Возьмите белый холст и положите на него мазок яркой зелёной краски. Смотря по тому, что мы напишем вокруг него, мазок этот будет чем угодно, по нашему желанию: фонарём омнибуса в вечернем пейзаже, листом освещённой солнцем зелени или сверкнёт священным изумрудом на лбу Будды на фоне индийского храма. Тот же мазок утратит свою яркость и будет играть роль ящерицы в полутени среди сверкающих одалисок Диаза, потеряется в тени сваи на большом канале Венеции, озарённом светом заходящего солнца. Таким образом, краска, положенная на картину, освещённую одним и тем же светом, как бы меняется от соседства окружающих его красок. Делакруа говорил: "Дайте мне грязи, и я напишу тело Венеры, если позволите окружить её красками, которые я найду нужными".

Цвет предмета может меняться до бесконечности

То же самое наблюдается и в натуре. Цвет предмета может меняться до бесконечности, в зависимости от цвета и силы освещения, которое он получит от отражений и от простых контрастов цветов, его окружающих. Последуем за прогуливающимися в своих садах кардиналом, одетым в красное. Одежда его всё время меняется в цвете, смотря по тому, освещён ли он ярким солнцем или светом, отражённых от белых облаков, или же углубляется в полутени лесистой аллеи. Вот он показался на фоне зелёной лужайки, затем на фоне тёмных кипарисов, на фоне серебристой поверхности озера, или силуэтом на лазурном фоне неба, – он постоянно меняется, он бледнеет на фоне клумбы красной герани и краснеет на фоне мраморной статуи. Сутана его темнеет с наступлением заката и переходит в тёмный пурпур. Вот он, наконец, поднимается по ступеням и в глубоких сумерках скроется, войдя в свой дворец, одетый в чёрное, как простой священник.

Говорить о цветах, как о чём-то определённом, нельзя ещё и потому, что не все одинаково видят. Недаром существует пословица: "На вкус и цвет товарищей нет". В этом есть много правды.

Выше мы уже говорили, что световые лучи обладают тепловой и химической энергией. Если поместить термометр в различных участках солнечного спектра, то теплота будет увеличиваться от фиолетового к красному. Подвигая термометр дальше от красного, мы заметим дальнейшее повышение температуры ещё на расстоянии влево от видимого красного, равном промежутку между красным и жёлтым лучами. От этой точки теплота уменьшается, но она ещё ощутительна на протяжении, равном всему спектру. Перечислить все виды химического действия невозможно. Ограничимся здесь указанием, что на химическом действии лучей основаны все способы фотографии, и что действие это очень сильное, поскольку хлор и водород, не действующие друг на друга в темноте, соединяются на солнечном свету со взрывом. Химическое действие лучей увеличивается, наоборот, от красного к фиолетовому. Далее последнего, фиолетового луча наука признаёт ещё область лучей, так называемых серых лавандовых, и за красным лучом область так называемых малиновых лучей. Из всего сказанного следует заключить, что действительный спектр значительно длиннее видимого, и нашему зрению недоступны многие лучи кроме центральных. Возможно, сделать предположение, что глаз наш с течением времени становился более чутким к цветным лучам, нежели глаза наших отдалённых предков, которые, быть может, не имели понятия о некоторых цветах, доступных теперь нам. Некоторые исследователи пробуют доказать, что античные художники не употребляли ни синих, ни фиолетовых красок, и что на языке Гомера нет слов для выражения этих цветовых понятий. Можно ли отсюда заключить, что тогда ещё не видели этих крайних областей спектра? Во всяком случае, среди организованных существ имеются такие, которые имеют орган зрения, позволяющий им ощущать свет, но не различают цветов или различают лишь некоторые из них. Так, в стакане, полном воды, маленькие ракообразные особого вида оживляются и направляются к источнику света, окрашенному в определённый цвет, и не движутся, если окрашен иначе.

Среди художников много дальтоников

Некоторое косвенное указание и подтверждение этого можно встретить также у людей, страдающих так называемым дальтонизмом. Анормальность эта довольно нередкая, заключается, как известно, в недостатке световой чувствительности глаза, доходящей до невозможности отличить один цвет от другого. Сравнительная распространённость этой аномалии обнаружилась во время испытания железнодорожных служащих, среди которых оказалось много дальтоников. Есть, конечно, страдающие этой болезнью и среди художников и даже среди талантливых. Многие знали в парижской академии ученика, который не отличал красного от зелёного, и для него зелень Поль-Веронез и Вермильон (киноварь) были одинакового цвета. Он разбирал их только по этикеткам и употреблял по наслышке. Нередко в его работах то тут, то там попадался неподходящий мазок, что сходило за оригинальность! Но однажды, взяв чужую палитру, где краски были расположены в непривычном для него порядке, он обнаружил свой недостаток. Все видевшие выполненную им академическую фигуру античного бойца прекрасно помнят серьёзность, с какою выдержана вся гамма натурщика в тонах зелёного лука и шпината. Об этом долго говорили! Бедняга с тех пор решил выбросить с палитры все интенсивные красные и зелёные краски и ограничил себя сюжетами, требующими немногочисленных цветовых эффектов. Впоследствии из него вышел крупный художник, так как он прекрасно владел рисунком, хорошо чувствовал пропорции и поэзию натуры, но... картин своих он не выпускал никогда из мастерской, не показав их предварительно близкому приятелю, который должен был проверить, все ли в порядке и на своих ли местах находятся необходимые красные краски.

Резюмируя всё выше сказанное, придём к заключению, что цвет предмета непрерывно изменяется от самых различных причин и кажется неодинаковым для глаз различных людей.

ЧИТАЙТЕ ЕЩЕ О ЖИВОПИСИ И ЕЕ СРЕДСТВАХ
✅1.Свет и цвет.
✅2.Законы колорита.
✅3.Красящие материалы.
✅4.Масла, растирание красок, эфирные масла, сиккативы.
✅5.Смолы и лаки.
✅6.Холсты, доски и их грунтовка. Клеи.
✅7.Подмалевок и исполнение картины масляными красками.
✅8.Хранение и реставрация картин.
✅9.Стенная живопись.
✅10.Пастель, клеевая живопись, живопись на яйце.
✅11.Акварель.
Рецепты и наставления:
✅-Прочные и непрочные красящие вещества
✅-Чистка картин
✅-Фиксирование акварели
✅-Лакирование картины
✅-Каркелюры, продавленный холст, вздутости
✅-Как загрунтовать доску
✅-Как изготовить: саркоколл, чернила, желатин, клейстер из крахмала и муки, альбумин, декстрин, гуммиак (шеллак), лаки
✅-замазка для реставраций, моментальная грунтовка холста, приготовление переводной бумаги для масляной живописи, как предохранить натянутый для пастели холст от сотрясений