Тенирс Младший, Дэвид

Этот подписанный чистый натюрморт, по-видимому, уникален в творчестве Тенирса. Он включал натюрморты в свои интерьеры, ему приписывали и другие натюрморты, но ничего подобного этой волшебной картиночке о нем не известно.

Как указывали Маргрет Клинге и другие, дата рисунка, прикрепленного к стене, почти наверняка совпадает с датой самой картины. Это, конечно, вряд ли относится к более позднему времени, поскольку в том же году Тенирс включил его в гораздо большем масштабе, висящим на задней стене мастерской художника, в картину, на которой есть его собственный автопортрет, сидящий за мольбертом. В любом случае, датировка серединой 1630-х годов, скорее всего, обусловлена стилем, по сравнению с кистью в элементах натюрморта в других работах.

Как заметили Хорст Герсон и несколько последующих ученых, эта картина, по-видимому, отражает влияние голландских художников-монохромных натюрмортов. Его простота и продуманная неформальность, а также использование тонких приглушенных цветов напоминают художников, работавших в Лейдене и Харлеме, и, конечно же, ничего подобного в Антверпене в то время не было известно. Однако ни в коем случае не ясно, находился ли Тенирс под прямым влиянием этих художников, и если да, то как. Примерно в это же время на него повлиял Адриан Брауэр, который вернулся из Харлема в Антверпен в 1631–1632 годах, но, насколько нам известно, не был художником-натюрмортом. Ранние работы Тенирса также обнаруживают контакты с роттердамскими художниками того же возраста, такими как братья Сафтлевен и Питер де Блот, но ни один из этих художников не был художником-натюрмортом. Натюрморт Спарре напоминает, как заметила Маргрет Клинге, натюрморты в Лейдене, но он также может отражать влияние Яна Давидса де Хем , приехавший в Антверпен в 1635 г., датирует эту картину.

Биография, картины

Давид Тенирс Младший (нидерл. David Teniers; крещён 15 декабря 1610, Антверпен — 25 апреля 1690, Брюссель) — один из наиболее значимых художников и гравёров фламандской школы, наряду со своими соотечественниками Рубенсом и ван Дейком.

Он родился в семье художников, и его отец, Давид Тенирс Старший , был его первым учителем; на самом деле в текстах он известен как Давид Тенирс II. Он вступил в гильдию Сан-Лукас в 1633 году и в том же году начал подписывать и датировать свои картины. В первый период своего творчества в гендерных вопросах он следовал Адриану Брауэру, а в его пейзажах заметно влияние Йооса де Момпера и Поля Брилля. Но в художественной жизни Тенирса есть два решающих события: его свадьба с дочерью Яна Брейгеля , которая была также крестницей Рубенса , в 1637 году и его поступление на службу к эрцгерцогу Леопольду Вильгельму в 1647 году. отношения с многочисленные меценаты и коллекционеры живописи, заказавшие у него многочисленные работы, многие из которых были отправлены в Испанию.

Он работал сначала в Антверпене, а затем поселился в Брюсселе, где купил великолепный дом рядом с правительственным дворцом, превратив его в просторный дом-студию. Породнившись с Брейгелями, он проявлял большее внимание к популярным темам. Сельские сцены, фермы и интерьеры уже были частью его сюжета, но теперь он рисует «кермесы», популярные праздники, увеличивает цвет своей палитры и делает свои работы более счастливыми и богатыми в пейзажах. Это изменение повлияло на его взросление, и в 1644 году он был избран деканом Гильдии Антверпена. Прибытие эрцгерцога во Фландрию и поступление к нему на службу в качестве реставратора и камерного художника повысило его ранг. После отъезда своего великого покровителя и после смерти его первой жены, которая произошла в 1656 году, он продолжал жить в Брюсселе, снова женился, и слава его продолжалась.

Его классические работы, такие как пейзажи, сельские и народные сцены, интерьеры, до сих пор пользуются большим спросом. В 1664 году он добился основания Антверпенской академии после того, как попросил Фелипе IV Испанского в качестве придворного художника, который предоставил ее. У Тенирса очень долгая для того времени жизнь, так как он умирает в восьмидесятилетнем возрасте. Он уже был прославлен при жизни, о чем свидетельствует книга Корнелиса де Би о художниках, опубликованная в 1661 году и позднее высоко оцененная критиками и писателями 18-го и 19-го веков, с обильными исследованиями его жизни и творчества (Luna, JJ: От Тициана до Гойи, Великие мастера музея Прадо, Национального художественного музея Китая-Шанхайского музея, 2007, с. 306-307).

Его автопортрет включен в «Эрцгерцог Леопольдо Гильермо в его картинной галерее в Брюсселе», что соответствует работе P01813 в Музее Прадо.