«Мальчик, укушенный раком» Сарачени, Пенсионате дель, картина второе десятилетие XVII века

Кратко описание картины

Эта картина, которая никогда не публиковалась и никогда не обсуждалась в литературе о Караваджо , возможно, является наиболее совершенной из всех известных версий очаровательной композиции. «Лучшей» из других версий обычно считается версия Музея изящных искусств в Страсбурге, композиция которой в точности повторяет эту версию (хотя страсбургское полотно немного более обрезано сверху, снизу и сзади). стороны).

1 Страсбургская картина когда-то приписывалась Маттиа Прети и по-разному публиковалась как работа самых разных художников: Серодин (Майер, 1945); последователь Караваджо (Познер, 1971); французский художник, близкий к Pensionante del Saraceni (Cuzin-Rosenberg, 1978); анонимный мастер Караваджа (Николсон, 1979); неаполитанский художник 1620-х годов (Салерно, 1984); и в настоящее время внесен в каталог музея как «Римская школа, первая половина 17 века, по утерянному оригиналу Караваджо».

2 Другой вариант, опубликованный Марини как работа Томмазо Салини, был представлен на арт-рынке в Риме в 1955 году, а затем в частной коллекции в Милане.

3 На этой картине отсутствует один из раков внизу слева и, как и на версии в Страсбурге, изображена более компактная композиция. Третья поврежденная копия, подаренная Николсоном итальянскому или нидерландскому художнику, находится в Музее изящных искусств в Лионе.

4 Еще две версии перечислены в каталоге Страсбургского музея: одна, таких же размеров, как настоящая работа (103 х 78 см), находится в коллекции Салми, Рим; и другой, на доске, упомянутый в Каталоге коллекции Ж. Одеуда в Женеве в 1847 г.

5 Существование многочисленных вариантов свидетельствует об известности и популярности именно этой композиции среди современников Караваджо.

Хотя тематически она связана с другими жанровыми картинами, написанными Караваджо в юности, Марини не считал, что эта композиция происходит непосредственно от прототипа Караваджо. Кузин и Розенберг, обсуждая версию в Страсбурге, предположили, однако, что существовал утерянный оригинал Караваджо, на котором были основаны варианты. Картина аналогичного сюжета упоминается Джакомо Манилли в его путеводителе по вилле Боргезе 1650 года как висящая на станце Дафне - «Il quadretto d'un putto morso da un granchio, e del Caravaggio » - однако такая картина не приписывается Караваджо. фигурирует в описях Боргезе XVII века, и мальчика здесь явно укусил рак, а не краб.

6 Картина явно родственна по сюжету другим жанровым картинам этого типа, а именно Караваджо « Мальчик, укушенный ящерицей» (Национальная галерея, Лондон) и произведениям, написанным в кругу художников; например, «Мальчик, укушенный мышью», ранее находившийся в римской частной коллекции

7 или «Мальчик, пугающий девочку крабом », ранее находившийся в коллекции Джозефа Каплана, Чикаго.

8 Последнее было приписано Николсоном художнику, близкому по стилю к «Мастеру К.», иначе известному как «Мастер мальчиков с открытым ртом», который, как он считал, происходил из восточной Франции и, возможно, имел контакт с Карло Сарачени. Тот факт, что Кузин и Розенберг считали страсбургскую картину художником, близким к «Pensionante del Saraceni», указывает на вероятность того, что нынешний вариант также может быть написан караваджским мастером французского происхождения и, скорее всего, самим Pensionante del Saraceni. .

По еще неизвестным нам причинам Сарачени был тесно связан с рядом французских художников в Риме во втором десятилетии 17 века. Современный биограф Джованни Бальоне писал об одержимости Карло Сарачени Францией и французами, описывая его в пренебрежительных выражениях как всегда желающего одеваться как француз, несмотря на то, что он никогда не был во Франции и не говорил ни слова по-французски.

9 Среди художников, работающих в кругу Сарачени, есть фигура, которой приписывают ряд картин, чье имя «Pensionante del Saraceni» (буквально «пансионер» или «квартирант» Сарачени) было придумано Роберто Лонги в 1943 году. Сарачени известен. предоставил жилье нескольким художникам, и поэтому «Pensionante» по-разному назывался Ги Франсуа (ок. 1578–1650), Жан Леклерк (1587/8–1633) и Льегуа Франсуа Вальшарц (1597/8–1678/9) , все из которых зарегистрированы как тесно сотрудничавшие с Сараченами в 1610-х годах.

10 Подобно тому, как у Бартоломео Манфреди были французские последователи в лице Валентина, Турнье и Ренье, так и у Сарасени была группа независимо успешных французских художников в своем собственном кругу.

Их картины, как и картины Сарачени, представляли иной подход к «караваджизму»: их типично мирные повествования, столь отличные от «жестоких» работ Караваджо, пронизаны сияющим светом и богатым чувством цвета.

Удивительно, но истинная личность Pensionante del Saraceni до сих пор не установлена, корпус картин постепенно был объединен под его именем, и эта картина, похоже, действительно соответствует многим характеристикам этой группы.

11 В частности, тональная гамма и цветовая палитра этого полотна, гораздо более мягкие и холодные по тону, чем в страсбургском варианте (гораздо более «караваджском» в традиционном понимании), указывают на убедительную атрибуцию Pensionante.
Информация о художнике есть в большой статье о натюрмортах.

Фрагмент №1.

Фрагмент №2.

Фрагмент №3.

Рама для произведения «Мальчик, укушенный раком» подобрана художником Виктором Дерюгиным.
Посмотрите "авторские рамы" для классической живописи.