«Мужской портрет»

Кратко описание картины

Основа:

Арочная верхняя панель изготовлена из двух кусков дуба с вертикальной ориентацией волокон. Картина сохраняет свою первоначальную зацепленную раму. В какой-то момент перед тем, как попасть в коллекцию The Met, деревянная панель и ее рама были истончены, и к ней была прикреплена люлька.

Подготовка:

Панель, похоже, была приготовлена с использованием традиционного мелового клея и тонкой белой имприматуры. Исследование с помощью инфракрасной рефлектографии (IRR) выявило только несколько возможных контурных линий для расположения черт лица.

Слои краски:

В целом картина не в хорошем состоянии; из-за нечувствительных чисток в прошлом наблюдается много потерь на лакокрасочной пленке и значительного истирания. Хотя изначально это не было портретом высочайшего качества, из-за значительных повреждений и утраты деталей картина выглядела преувеличенно грубой.

Телесные тона стерлись, а ретушь стала слишком теплой, в результате чего тональный контраст преувеличен, а переходы светлого и темного цвета потеряли всю тонкость. Независимо от состояния, цвет лица, вероятно, всегда был отчетливо розовым; телесные тона включают значительный компонент красных и коричневых органических пигментов для теней с минимальным использованием черного. Тонкоизмельченный синий пигмент, видимый под микроскопом, был добавлен к белкам глаз.

Металлические изделия по всей картине сильно истерзаны, но, похоже, были сделаны с использованием земляных пигментов, черного и свинцово-оловянно-желтого, чтобы создать иллюзию отражающего золота. Кольцо на указательном пальце сидящего, вероятно, когда-то имело рисунок или эмблему на лице, теперь сохранившуюся только в крайне фрагментарном виде.

Одежда также испорчена своим состоянием. Сероватая правая половина вышитого жакета имеет особенно слабый вид, в значительной степени из-за потери деталей и, возможно, почти полного удаления верхних слоев краски. Для этой части одежды использовался начальный слой серой краски. Затем был добавлен черный геометрический узор, затем розовато-желтые (в некоторых местах довольно оранжевые) детали и, наконец, бледно-желтые блики. Надпись на воротнике, вероятно, оригинальна, но теперь сильно усилена. Вышитая золотом ткань левой половины жакета выполнена базовой краской цвета охры. Затем был добавлен узор с красным озером, а затем золотые нити, которые были созданы штрихами свинцово-оловянного желтого цвета с оранжево-красным пигментом и дополнительными акцентами чистого свинцово-оловянного желтого цвета. Точечный узор, предназначенный для изображения небольших петель из ниток, сохранился только около планки, но в других местах был истерт. При внимательном рассмотрении края манжеты с помощью мощного бинокулярного микроскопа были обнаружены фрагментарные свидетельства остекления. Тонкоизмельченные пигменты включают синий и красный, а также пурпурный пигмент, возможно, флюорит.

Фон был сильно тонирован во время более ранней реставрационной обработки, однако, похоже, что фон изначально был окрашен смесью, содержащей темно-зеленый, белый и черный пигменты.

Карен Томас, 2010, редакция для веб-сайта Софи Скалли, 2020

Инфракрасная рефлектография, дополненная инфракрасной камерой Merlin Indigo InGaAs с макрообъективом StingRay, настроенной для длин волн, охватываемых камерой, от 0,9 до 1,7 микрон, май 2010 года.

Фрагмент №1.

Фрагмент №2.

Фрагмент №3.

Раскраска по номерам для начинающих художников

Заказать раскраску «Мужской портрет» (5 файлов) за символическую плату.
О «Раскраске по номерам» (картина по номерам) подробнее.