«Портрет Фрэнсис Оуэн в костюме Ван Дайка» Лиотар, Жан-Этьен, картина 18 век

Кратко описание картины

Хотя его связи с родной Швейцарией никогда не ослабевали, возможно, не было художника восемнадцатого века, который был бы более космополитичным, чем Жан-Этьен Лиотар. За свою шестидесятилетнюю карьеру он работал почти во всех основных культурных центрах Европы, включая Рим, Париж, Стамбул, Вену, Амстердам и Лондон. Масла Лиотара, известные прежде всего своей пастелью, чрезвычайно редки; Всего зарегистрировано всего около 38, и настоящая работа является одной из крупнейших по масштабу. Подписанный и датированный 1773 годом, Лиотар нарисовал молодого валлийца Фрэнсиса Оуэна во время его второго визита в Англию. Оуэн трагически погиб в течение года после завершения картины; Затем он перешел к его сестре и до недавнего времени передавался по наследству.

Сын богатого землевладельца Уильяма Оуэна, Фрэнсис Оуэн родился в 1745 году в Шропшире и получил образование в Итоне и Пембрук-колледже в Оксфорде. К тому времени, когда он сел с Лиотаром, Оуэн был подходящим холостяком с большими политическими перспективами, недавно его назначили членом парламента от Хелстона. Однако он никогда не сядет на это место, так как в 1774 году он погиб в результате несчастного случая на лошади.

Оуэн изображен здесь в костюме «Ван Дайк», который в то время был излюбленным выбором для официальных портретов. Ситтеры в последние десятилетия 18-го века часто носили моду 1630-х годов, и их позы напоминали позы великих портретов Ван Дейка 17-го века. Как описано Рибейро (см. Литературу), трудно сказать, как часто носили эти костюмы, но существует множество описаний экстравагантных маскарадов, и в интеллектуальных кругах считается очень модным носить платье Ван Дейка на определенных светских мероприятиях. а также для портретов патрициев. Здесь Оуэн носит камзол семнадцатого века с ниспадающим воротником. Его бриджи отражают более мешковатый стиль конца 1620-х годов и включают ряды лент, связывающих их. Интересно, отмечает Рибейро, на картине есть ряд костяных пуговиц восемнадцатого века, но нет петлиц; поскольку картина иначе изображает костюм чрезвычайно точно и детально, вряд ли Лиотар сделал художественный выбор, чтобы исключить их. Скорее, двойник застегивался бы другим способом, вероятно, за счет шнуровки под рукавами, а пуговицы могли быть декоративной переделкой оригинального дублета начала семнадцатого века в то время.

Композиция картины отражает портрет Ван Дейка Корнелиуса Вермёлена, который Лиотар, возможно, знал по гравюре 1703 года. Оуэн аналогичным образом изображен с левой рукой, направленной вниз, в то время как правая рука лежит на бедре, демонстрируя свой элегантный пурпурно-красный плащ в величественной манере. Использование Лиотаром глубоких и ярких тонов драгоценных камней и внимание к различным текстурам костюма Оуэна отражают некоторые из его самых сильных пастельных работ, демонстрируя его изощренное обращение с масляной краской, даже если это средняя, ??которую не часто можно увидеть у художника. Лиотар придает Оуэну психологический престиж и силу, что еще более впечатляет его образцовым изображением красочного костюма.

Фрагмент №1.

Фрагмент №2.

Фрагмент №3.

Рама для картины «Портрет Фрэнсис Оуэн в костюме Ван Дайка» подобрана художником Виктором Дерюгиным.
Посмотрите "авторские рамы" для классической живописи.

Раскраска по номерам для начинающих художников

Заказать раскраску «Портрет Фрэнсис Оуэн в костюме Ван Дайка» (5 файлов) за символическую плату.
О «Раскраске по номерам» (картина по номерам) подробнее.