Ирина Маковеева
  СОДЕРЖАНИЕ:
Как делается эстамп
Выбор техники и материала
Пробный оттиск
Цветная гравюра
О количестве копий
Гравюра на дереве
Гравировка на медной пластине
Примеры эстампов


Эстамп (от франц. estampe) - резная или травлёная на меди или стали и отпечатанная на бумаге картина (из Толкового словаря Владимира Даля)
Эстамп что это такоеИ. Маковеева. Борзая бежит. Сухая игла. 2004.
Что такое эстамп
История эстампа насчитывает несколько сотен лет, и за это время возникли различные виды гравирования, испробованы многие материалы для печатных форм, усовершенствованы технологии, придуманы рецепты изготовления бумаги, краски.

Эстамп что это такоеИ. Маковеева. Рагу. Сухая игла. 2000. Эстампом мы называем оттиск, полученный с печатной формы, гравированной автором. Материалы печатных форм могут быть разные. Это дерево (ксилография), камень (литография), линолеум (линогравюра), металл (гравюра на металле, офорт, сухая игла, меццо-тинто) и другие. Основная особенность эстампа -ограниченный тираж, при этом каждый оттиск из тиража остаётся оригинальным (авторским) произведением искусства, в отличие от других видов тиражирования (ксерокс, компьютерная печать, фотографирование, имитации).

Художник, занимающийся печатными видами графики, максимально использует характерные особенности выбранной техники для приближения к замыслу, часто сочетает несколько технологий или придумывает свои.

Создание эстампов - процесс, состоящий из многих операций, включающий различные подготовительные работы и серьёзное оснащение мастерской. Каждая операция требует особых знаний, навыков обращения с разными материалами: металлом и бумагой, кислотой и красками, клеем и деревом, нужно и умение работать на офортном станке. Небрежность и некачественное исполнение на любом этапе работы испортит конечный результат - эстамп.

Именно поэтому у художников эстампа, как правило, вырабатываются очень ценные качества: терпение, аккуратность, собранность. Начинающий не должен отчаиваться, в процессе работы он приобретёт их и будет вознаграждён радостью творчества, новыми открытиями, благодарностью родных и близких за прекрасные подарки - авторские эстампы.

Эстамп что это такоеИ. Маковеева. Пятёрка скотчей. Сухая игла. 2000. Как делается эстамп
Тема

Перед гравированием печатной формы автору необходимо иметь эскиз будущего оттиска. Важный момент для художника, занимающегося искусством графики - поиск своей темы и техники, соответствующей ей. Выразить тему во всей полноте трудно в одном листе, поэтому художники делают несколько работ. Если листы одного размера, получается серия, разного - сюита.

Эстамп что это такое Тема должна быть интересной и любимой для автора. В противном случае художнику нельзя ждать отличного результата. Много лет основная моя тема в работе - природа: животный и растительный мир. Найти её я смогла не сразу. Мой преподаватель в институте Михаил Максимович Куку-нов подсказал, даже настоял, заняться анималистикой. Этот замечательный рисовальщик, увлечённый изображением животных, чуткий педагог был очень внимателен к своим ученикам, выявлял их способности и склонности. Он заметил мою наблюдательность и умение схватывать движение животного и быстро его рисовать. И до сих пор рисование с натуры остаётся моим самым любимым занятием. Поездки на природу, работа в зоопарке дарят мне сильные впечатления, новые художественные открытия и счастливые моменты. И многие мои коллеги вспоминают пленэрные занятия как самое интересное время учёбы.

Эстамп что это такое Каждый из нас, городских жителей, выезжая за город, на дачу, гуляя в зоопарке, не может не заметить, что живая природа (деревья, цветы, животные) благотворно действует на нас. Мы получаем впечатления от, казалось бы, простых вещей. Природа и успокаивает, и даёт силы, бодрость, хорошее настроение, а художнику - повод для творческих переживаний и новых художественных задач. Разнообразие форм, фактуры и окраса, характеров и взаимоотношений бесконечно. Начинаешь понимать, что всё уже создано, наша задача - увидеть эту красоту и попытаться показать её другим.

Собираясь на пленэр или в зоопарк для рисования, я часто не имею чёткого плана, надеюсь, что природа подскажет. Удобнее всего рисовать спящих, отдыхающих животных, но это не самое интересное. Наблюдать, «схватывать» модель в движении очень трудно, но увлекательно. При работе с натуры я стараюсь бегло зарисовать характерные движения, позы, изучить фактуру и расцветку, более подробно - детали (лапы, глаза, уши, хвосты). Как правило, птиц, маленьких животных я изображаю не больше натуральной величины или меньшего размера. Немного увеличиваю размеры насекомых. Не для устрашения, а ради удобства рассматривания. За тридцать лет работы в мастерской накопилось множество набросков животных и растений. Я их сохраняю, поскольку некоторые из них используются для дальнейшей работы в материале.

Иногда делаю очень подробный рисунок для памяти, но так называемое биологическое (натуралистическое) рисование не есть цель моей работы. Да, достоверность, узнаваемость модели для меня первична, но также важна и художественная правда. Обращаю внимание на силуэт модели, фактуру, расцветку, характерные детали. Удивительно, чем больше мы рисуем подробностей, используя почти фотографическую точность, тем неубедительней, мертвее становится рисунок.

При рисовании в зоопарке надо учитывать поведение и настроение не только животных, но и публики. Очень легко самому стать объектом наблюдения и оказаться в центре внимания, что мало способствует работе. Стараюсь выбирать места не столь доступные для любопытствующих посетителей. Порой и модель проявляет интерес к художнику. Хорошо, что есть решётки. В своё время мне пришлось спасаться бегством от очень любопытного и навязчивого северного оленя - живого экспоната павильона ВДНХ. А в заповеднике нечаянно потревожила глухарку с птенцами. Мамаша пыталась меня напугать. Надо признаться, ей это удалось. А собаки... Мной сделано более ста эстампов с различных пород собак. Восхищаюсь их преданностью хозяевам, грацией и выразительностью, красотой и сообразительностью, но боюсь их до сих пор.

Выбор техники и материала для создания эстампа

Эстамп что это такоеЭстамп что это такое Во время учёбы в институте и позже в Доме творчества «Челюскинская» у меня была возможность поработать в различных графических техниках, испробовать различные материалы для создания эстампа. Многие художники выбирают классический офорт, акватинту и другие техники, связанные с травлением кислотой. Для меня интереснее гравирование инструментами вручную, так как это отдалённо напоминает рисование и позволяет применить его приёмы, поэтому я выбрала «сухую иглу» и меццо-тинто.

«Сухая игла»
Отличительная особенность этой манеры в том, что гравирование выполняется механическим способом острыми стальными иглами непосредственно на металле и не связано с применением травящих жидкостей (отсюда и название). Относится к виду глубокой печати (изображение оттискивается из углублённых мест печатной формы). Оттиск гравюры «сухой иглы» отличается исключительно красивым, сочным и бархатистым штрихом, подобного которому нет ни в одной из других манер. Меццо-тинто (чёрная манера)
Гравирование выполняется выглаживанием и полировкой светлых мест на предварительно зазернённой, как бы вспаханной поверхности доски. Зернение доски (придание ей шероховатости) специальными стальными инструментами - процесс трудоёмкий. Благодаря особому зерну поверхности доски оттиск отличается необычайной глубиной и бархатистостью тона и множеством его градаций.

В последних работах сочетаю обе техники, это обогащает изображение, придаёт новые качества работе.

Офортный станок
Различные виды печатной графики требуют своих способов печати. В технике монотипии, ксилографии и линогравюры оттиск небольших размеров получают простым ручным способом (используют специальный валик, применяемый для ручной фотопечати, или обычную ложку), В литографии необходим специальный станок, для гравюры на металле (офорт, «сухая игла», меццо-тинто и другие) используется офортный станок. За последние 600 лет конструкция станка практически не изменилась.

Свои первые офорты я печатала в мастерской замечательного графика Владимира Алексеевича Самарина, он помог мне освоить трудоёмкую, но изумительную технику с красивым названием меццо-тинто, от него я получила первые навыки и знания печати, а продолжила в Доме творчества «Челюскинская», этом «университете» для художников-графиков. Мне повезло, я поработала и поучилась у опытных, замечательных художников, общение с ними запомнилось на всю жизнь. После закупки серии моих работ Государственным Дарвиновским музеем появился свой станок.

Выбор металла и подготовка пластины
Наиболее распространённые виды металла для гравирования - цинк, медь, латунь.
В работе я использовала их все, но предпочтение отдаю меди. Очень кра-сиваа пластина в работе, выдерживает большой тираж, хорошо сохраняется. Толщина пластины 1-3 мм. Выбираю пластину по размеру эскиза. Далее снимаю фаски (края пластины должны быть заточены под углом, углы закруглены) и шлифую пластину.

Гравирование
Как правило, до гравирования у меня есть готовый эскиз будущей работы.
Для перенесения эскиза на пластину металла необходимо сделать негативное (зеркальное) изображение. Калька очень подходит для этой задачи. На неё переношу контур эскиза, поворачиваю обратной стороной, обвожу. Теперь для получения зеркального изображения я использую компьютер, а для перевода эскиза на металл -копировальную бумагу.

Так как следы от копирки быстро затираются рукой при работе, я начинаю с процарапывания контура лёгкими пунктирными штрихами, затем приступаю непосредственно к гравированию. Часто работаю с пластиной без эскиза, это удобно на пленэре или в зоопарке. Но всегда приходится учитывать, что оттиск будет зеркальным.

Инструменты для «сухой иглы» представляют собой стержни с насадками из очень твёрдого металла. Гравирование ими требует известных усилий. Чем глубже царапина, тем темнее получается след на оттиске после печати.

Для подготовки пластины под меццо-тинто (зернения) применяется специальный стальной инструмент - качалка, имеющий вид лопатки с закруглённым концом и заточенным краем. С лицевой стороны качалки нарезаны параллельные канавки. Для дальнейшего выглаживания и выскребания светлых мест на зернистой фактуре пластины используются гладилка (инструмент имеет скруглённый, хорошо отполированный конец) и шабер (острый трёхгранный инструмент).

Подготовка бумаги
Эстамп что это такое Эстамп что это такое Эстамп что это такоеЭстамп что это такое
Для печати используется специальная бумага, непроклеенная или слабопро-клеенная, хорошо впитывающая влагу. Я пробовала различные сорта бумаги. Практика показала: печатать можно на любой. И оттиск может получиться вполне приличным, но всё-таки лучше использовать офортную бумагу, так как нужно думать и о дальнейшей сохранности оттиска. Дешёвые сорта бумаги недолговечны и очень быстро портятся. Сейчас я использую офортную бумагу фирмы Fabriano Rosaspina 220 и 280 г/м2 белого цвета и цвета ряженки.

Для пробных оттисков беру обрезки хорошей бумаги. Пока их печатаю, использую различные сорта бумаги и варианты краски, так что к окончанию работы над пластиной могу выбрать удачное сочетание цвета краски и сорта бумаги. Это позволяет экономить недешёвые материалы. Бумага для печати должна быть влажная. Для её замачивания использую фотографические кюветы различных размеров. Наливаю тёплую воду, погружаю в неё бумагу (важно, чтобы она опустилась в воду полностью), и замачиваю от 15 минут до часа. Более суток оставлять её нежелательно, так это ухудшает качество оттиска и его сохранность. Вынутый из воды лист прилепляю к чистому стеклу, которое находится почти в вертикальном положении, и лишняя вода стекает. Если бумага уже не блестит от воды, но и не высохла полностью, её можно использовать для печати.

Краска
Эстамп что это такое Для печати беру специальную уже готовую офортную краску, напоминающую типографскую, различных цветов.
У каждого автора есть свои профессиональные секреты, свои рецепты краски. Для печати «сухой иглы» краска нужна не очень густая, имеющая «тянущий эффект», для меццо-тинто, наоборот, она должна хорошо сниматься.

Наношу краску на подогретую пластину очень аккуратно, чтобы не повредить поверхность. Затем ладонью снимаю излишки, оставляю краску только в штрихах. Вытираю чистой тряпкой фаски.

Печать. Пробный оттиск
Пробный оттиск делаю, когда мне кажется, что готова печатная форма, или я не знаю, что делать дальше. К этому моменту:

- станок должен быть настроен;
- сукно заведено под вал;
- давление установлено с учётом толщины пластины и бумаги;
- сделана разметка на талере, где должна находиться печатная форма или лежит картонная подкладка;
- сделана разметка по формату бумаги (если бумага чуть больше, чем пластина, я кладу её «на глазок»);
- подготовлено место для отпечатанного оттиска столе;
- бумага должна «подвянуть».

Кладу пластину сверху на талер, аккуратно беру бумагу, размещаю её лицевой стороной вниз. Бережно накрываю сукном и начинаю поворачивать колесо офортного станка с равномерной скоростью. Когда чувствую, что пластина и бумага прошли под валом, останавливаю движение. Поднимаю сукно, и наступает самый волнующий момент: осторожно, затаив дыхание, за один уголок поднимаю бумагу и... вздох восторга (чаще разочарования), но всегда неожиданности! Долго рассматриваю оттиск, пытаюсь осмыслить результат и решаю, что ещё с этим можно сделать (убавить, прибавить). Эстамп что это такое Эстамп что это такое Эстамп что это такое Эстамп что это такое Эстамп что это такое Эстамп что это такое Эстамп что это такое

Исправления и добавления
В работе над первыми офортами я не чувствовала уверенности и боялась допустить ошибку при гравировании. Но с опытом пришло осознание выражения: «Офорт испортить нельзя» (знаменитое высказывание, услышанное в Доме творчества «Челюскинская»), Это действительно так. Все неточности или ошибки можно исправить, загладить специальным инструментом гладилкой или срезать шабером.

Но чаще я использую ошибки, порой это становится удачной находкой в композиции. Пробный оттиск редко бывает единственным, как правило, их три -шесть. По неопытности в самом начале работы я печатала много «пробников», отслеживала малейшие изменения и, к сожалению, все их уничтожала. С годами пришёл опыт, и гравирую теперь, максимально приближаясь к эскизу, стараюсь делать меньше пробных оттисков.

Наклеивание напечатанных оттисков
Когда печатаю, укладываю готовые оттиски между толстыми листами картона или оргалита. Внимание, после длительного использования оргалита из него выделяется техническое масло, и бумага может впитать его. На готовом оттиске вы можете увидеть масляные пятна. Художники используют несколько способов просушки готовых оттисков: 1. Прокладывание между картонами, затем сдавливание под прессом. 2. Прокладывание между картонами без использования пресса. Здесь есть свои достоинства: ковчег (вдав-ленность) от пластины получается более глубоким, края остаются нетронутыми, «рваными» (некоторые коллекционеры считают это важным). 3. У меня другой метод просушки оттисков. После окончания печати тиража оттиски закрепляю на стекле клеем ПВА: щетинной кистью намазываю клей на края бумаги с обратной стороны оттиска, накладываю её на чистое стекло и тщательно притираю края плоским инструментом. Края не должны отходить от стекла, в противном случае бумага при высыхании покоробится. При комнатной температуре бумага высыхает через пять часов, но краска на оттиске сохнет дольше. Выдерживаю сутки, затем срезаю готовые оттиски ножом. Лист натянут ровно, края получаются обрезные. Эстамп что это такоеИ. Матвеева. Двое. Сухая игла. 2002.Цветная гравюра
Интересно печатание цветных гравюр. Существуют различные технологии их изготовления, я практиковала некоторые из них:

- использование различных оттенков чёрного цвета, сепии, сангины. Часто печатаю на цветной бумаге;
- добавление цвета после печати. Это может быть акварель, акварельный карандаш;
- печать гравюры на станке в один прогон, но на пластину наносятся две краски;
- печать в две доски и в два прогона. Печатные формы создаются для каждого цвета, и делается столько прогонов на станке, сколько приготовлено форм.

Правильное оформление оттиска
Существует определённый порядок подписи работы: порядковый номер, полный тираж, название, техника, фамилия автора, год создания. Для подписи я использую твёрдый карандаш Н или 2Н.

Тираж
Очень трудно остановиться в процессе гравирования, всё время хочется доработать пластину, добавить или убрать штрихи, что-то улучшить, но наконец ответственный этап подготовки печатной формы пройден, и наступает не менее важный этап работы: печать тиража. Если я обращаюсь к печатнику, я предоставляю эталонный оттиск.

О количестве копий
Заявление тиража (количество одинаковых оттисков) - право автора. Самый ценный тираж 1 /1. Я использую основное свойство и смысл гравюры - возможность тиражирования. Эта демократичность печатной графики делает её доступной многим любителям. Как правило, сама я делаю 100 копий, но печатаю не весь тираж сразу, а по мере надобности, по 10 копий. Обязательно фиксирую номер последнего напечатанного оттиска в специальной книге. Учёт очень строгий. В процессе печати могу изменить цвет краски, бумагу, её формат и размер полей, и хотя не меняю ничего в печатной форме, все оттиски получаются уникальными. Если тираж закончился, можно внести изменения в пластину, получается другое состояние и другой тираж, но я очень редко это делаю. Мне интереснее создавать новые пластины, чем изменять или повторять отработавшие тираж.

О размере полей
Для тиража, как правило, использую форматы А4, АЗ и иногда нестандартные. Для печати тиража удобнее использовать бумагу одного формата. Важно учитывать размер полей. Часть работ печатаю с большими полями для музеев и коллекционеров. Они предпочитают работы в листах, это выглядит красиво и диктуется удобством хранения. Другая часть копий предназначается для оформления в паспарту и багет. В данном случае большие поля не нужны, они неизбежно будут срезаны мастером.

В рамках небольшой статьи невозможно описать весь процесс создания эстампа, свой опыт.

Ирина Маковеева
Заслуженный художник Российской Федерации.
Родилась в 1954 году. Окончила Московский государственный педагогический институт. Работает в технике офорта, «сухой иглы», меццо-тинто. Член Союза художников России. Работы художника находятся в Гоафическом кабинете ГМ И И им. А. С. Пушкина, Государственном Русском музее,

Государственном Дарвиновском музее, Государственном биологическом музее им. К.Д. Тимирязева, РГБ, отделе изопродукции, РНБ, отделе гравюр, Музее охоты и рыболовства, музее Московского зоопарка, Музее человека (Бельгия, Брюссель), Музее А. Кёника (Германия), Музее изящных искусств (Мальта). Принимала участие в выставках с 1976 года.

Познакомиться с работами автора можно на сайте www.artylife.ru, связаться с художником по электронной почте: irena. makoveeva@bk. ru

Эстамп - обобщенное название произведений печатной графики, представляющее собой гравюрный либо любой другой оттиск на бумаге с печатной формы. Различают четыре разновидности эстампа: высокая (выпуклая) печать, плоская печать, глубокая печать и трафаретная печать. К выпуклой печати относят ксилографию, линогравюру и гравюру на картоне. К плоской печати - литографию со всеми ее разновидностями и монотипию. К глубокой печати: офорт, резцовую гравюру, меццо-тинто, пунктир, сухую иглу, акватинту, резерваж, лавис, мягкий лак, карандашную манеру. К трафаретной печати - шелкографию.

Гравюра на дереве

Эстамп что это такое. КсилографияИнструментыКсилография
Ксилография, древнейшая форма гравюры, представляет собой рельефный процесс, при котором ножи и другие инструменты используются для вырезания рисунка на поверхности деревянного блока. Выступающие области, которые остаются после того, как блок был вырезан, окрашиваются и печатаются, в то время как углубленные области, которые вырезаны, не удерживают чернила и останутся пустыми при окончательной печати.

Деревянный брусок обычно изготавливают из древесины груши, которую распиливают по волокну и гладко строгают. Затем блок приправляют, чтобы снизить содержание влаги в древесине, что предотвращает коробление и растрескивание. Размер ксилографии определяется изображением, но в конечном итоге ограничен размером печатного станка. Это означает, что для крупномасштабной печати несколько блоков вырезаются и печатаются отдельно, после чего изображение собирается.

Меньшие блоки с меньшей вероятностью треснут из-за возраста или давления, оказываемого на них во время процесса печати. Толщина блока также важна для удобства использования и предотвращения износа; идеальная толщина - около одного дюйма.

После того, как ксилография подготовлена, рисунок можно нарисовать прямо на поверхности блока или наклеить на него эскиз. Как вариант, рисунок можно перенести с листа бумаги прямо на поверхность блока, нанеся мел или графит на обратную сторону листа. Затем рисунок помещается на поверхность блока, и его линии обводятся печатником с помощью стилуса, который переносит мел и, следовательно, рисунок на блок. Эстамп что это такое. Деревянные блоки-1
Деревянные блоки чаще всего режутся профессиональным резаком для блоков, который с помощью долота, долота или ножа аккуратно срезает участки блока, на которые не будут наноситься чернила Эстамп что это такое. Линии, составляющие изображение-2
Линии, составляющие изображение, затем становятся рельефными по отношению к остальной части блока (поэтому гравюры на дереве входят в группу техник гравюры, называемых рельефными гравюрами). Эстамп что это такое. Затем на блок наносится равномерная краска-3
Затем на блок наносится равномерная краска с помощью мазка (шарика с чернилами) или валика, стараясь не пролить чернила в углубления. Эстамп что это такое. Затем блок помещают на станину пресса-4
Затем блок помещают на станину пресса, а лист влажной бумаги кладут на окрашенную поверхность блока. Художники-печатники могут использовать как валиковый, так и валиковый пресс. Хотя некоторые ранние рельефные отпечатки, кажется, были получены путем простого прижатия бумаги к блоку рукой, для равномерного распределения чернил предпочтительнее использовать пресс. Эстамп что это такое. После печати на бумажной подставке-5
После печати на бумажной подставке рисунок гравюры на дереве появляется на блоке, перевернутом оригиналом. Эстамп что это такое. Большие скалы-6
Лиз Занис. Облако практики , 2018.


Гравировка на медной пластине

Эстамп что это такое. Инструменты-1
Гравировка - это процесс глубокой печати, при котором линии вырезаются на металлической пластине, чтобы удерживать чернила. В гравировке пластина может быть сделана из меди или цинка.

Металлическая пластина сначала полируется, чтобы удалить все царапины и дефекты с поверхности, так что будут напечатаны только намеренные линии. При гравировке печатник надрезает или вырезает композицию непосредственно на поверхности металлической пластины с помощью острого инструмента, известного как резец: стальной стержень, заканчивающийся скошенным ромбовидным наконечником, который вставлен в округлую деревянную ручку. Эстамп что это такое. Художник удерживает резец-2
Художник удерживает резец, прикладывая деревянную ручку к ладони и сжимая древко большим и третьим пальцами. Затем резец устанавливается так, чтобы он входил в контакт с поверхностью пластины. При приложении давления резец срезает тонкий слой металла, создавая углубленную линию или канавку в пластине. Врезание в пластину также приводит к смещению тонкого завитка остатков металла.

Различные размеры резцов могут повлиять на размер лески; давление, которое печатник оказывает на резец, также может быть использовано для создания более тонких или толстых канавок на пластине. Создание плавных линий требует от художника силы и контроля.

Художник помещает металлическую пластину на мешок с песком или подушку, чтобы помочь ей манипулировать и перемещать пластину, особенно когда композиция требует изогнутых линий.

Эстамп что это такое. Боковые стороны рук-3
В качестве последней меры художники-граверы часто используют ладони или боковые стороны рук, чтобы стереть последние остатки чернил. В некоторых случаях печатник может решить не очищать пластину полностью, а оставить тонкий слой чернил на пластине для создания тона.

После того, как пластина протерта до желаемого уровня, она готова к печати. Хотя некоторые ранние глубокой печати, по-видимому, создавались простым прижиманием бумаги к пластине вручную, в большинстве случаев давление, необходимое для того, чтобы заставить бумагу проникать в мелко прорезанные линии, требовало использования специального пресса, оснащенного роликами.

Пластина кладется на станину печатной машины краской вверх, а сверху кладется лист смоченной бумаги. Перед тем, как пластина и лист вместе перемещаются через пресс, их покрывают офсетными полотнами, часто сделанными из войлока, чтобы смягчить давление на металлическую пластину.

Эстамп что это такое. Стереть последние остатки чернил-4
В качестве последней меры художники-граверы часто используют ладони или боковые стороны рук, чтобы стереть последние остатки чернил. В некоторых случаях печатник может решить не очищать пластину полностью, а оставить тонкий слой чернил на пластине для создания тона.

После того, как пластина протерта до желаемого уровня, она готова к печати. Хотя некоторые ранние глубокой печати, по-видимому, создавались простым прижиманием бумаги к пластине вручную, в большинстве случаев давление, необходимое для того, чтобы заставить бумагу проникать в мелко прорезанные линии, требовало использования специального пресса, оснащенного роликами.

Пластина кладется на станину печатной машины краской вверх, а сверху кладется лист смоченной бумаги. Перед тем, как пластина и лист вместе перемещаются через пресс, их покрывают офсетными полотнами, часто сделанными из войлока, чтобы смягчить давление на металлическую пластину.

Эстамп что это такое. Обратное изображение-5
После того, как пластина прошла через пресс, полученный оттиск на бумаге отображает обратное изображение оригинальной гравированной композиции. Давление пресса не только направляет чернила на влажную бумагу, но также создает контур внешних краев металлической пластины на бумаге, известный как знак пластины.

Эстамп что это такое. Гравировка и медная пластина-6


Эстамп что это такое. Гравировка и медная пластина-7
Название картины: «Скамейка» 1790-1810 гг.
Автор: Дент (Великобритания, ок. 1800 г.)
Размер: Лист: 2 5/8 x 2 15/16 дюйма (6,7 x 7,5 см)
Техника: гравировка
Где находится: Фонд Харриса Брисбена Дика, 1932 г.


Каталог эстампов: название, год написания, где находится, автор, техника.
  • Эстамп. Лютер в образе монаха-августинца с шапкой
    Название картины: «Лютер в образе монаха-августинца с шапкой» 1521 г.
    Автор: Лукас Кранах Старший
    Размер: Н/Д см.
    Техника: Гравюра
    Где находится: частная коллекция
  • Эстамп. Кардинал Альбрехт Бранденбургский
    Название картины: «Кардинал Альбрехт Бранденбургский» 1520 г.
    Автор: Лукас Кранах Старший
    Размер: Н/Д см.
    Техника: гравюра
    Где находится: частная коллекция
  • Эстамп. Двое прохожих в таверне
    Название картины: «Два крестьянина в таверне» 17 век
    Автор: Валлерант Вайлант
    Размер: Н/Д см.
    Техника: мезотинт желто-коричневыми чернилами.
    Где находится: частная коллекция
  • Эстамп. Женщина чистит груши
    Название картины: «Женщина чистит груши» середина 17 века
    Автор: Валлерант Вайлант
    Размер: Лист: 9 3/4 x 12 1/16 дюйма (24,8 x 30,7 см)
    Техника: Mezzotint; second state of two
    Где находится: Метрополитен музей, Нью-Йорк
  • Эстамп. Портрет Карола, принца Лихтенштейна
    Название картины: «Портрет Карола, принца Лихтенштейна» 1622/1641 гг.
    Автор: Велде, Ян ван де
    Размер: 288 х 205 мм (лист); - (тарелка)
    Техника: Медная гравировка
    Где находится: Кобург, художественные коллекции Весте Кобург, инв. VIII, 156,5
  • Эстамп. Портрет Карола, принца Лихтенштейна
    Название картины: «Нищий с погремушкой и копилкой» Семнадцатый эстамп из восемнадцатой серии 1633 г.
    Автор: Велде, Ян ван де
    Размер: край пластины: высота 170 мм х ширина 117 мм
    Техника: бумага Техника: травление / гравировка (процесс печати)
    Где находится: Рейксмюзеум, Амстердам
  • Эстамп. Ван гог человек-сирота
    Название картины: «Человек-сирота» Гаага: 6-8 ноября 1882 г.
    Автор: Ван Гог, Винсент
    Размер: 48,1х25,2 см.
    Техника: Трансферная литография; черный литографический мелок на копировальной бумаге, соскоб. Все оттиски печатаются черными чернилами.
    Где находится: Музей Ван Гога
  • Арчимбольдо, Джузеппе. Инструменты жизнеобеспечения человека
    Название картины: «Инструменты жизнеобеспечения человека (Humani Victus Instrumenta): кулинария» после 1569 г.
    Автор: Арчимбольдо, Джузеппе
    Размер: лист: 14 15/16 x 10 7/8 дюйма (37,9 x 27,7 см)
    Техника: Гравировка
    Где находится: Метрополитен музей, Нью-Йорк
Использование материалов допускается с условием размещения ссылки на страницу: Также можно бесплатно скачать файлы натюрмортов на страницах с картинами.