Например, чтобы получить зеленый цвет, нужно приготовить на палитре краску, составленную из синей и желтой, или же прямо на рисунке положить вначале синюю краску, а сверху по сухому на синюю положить желтую.
Как уже говорилось, два взаимно дополнительных цвета, лежащие рядом, усиливают яркость, насыщенность друг друга. Родственные же цвета, не испытывая действия контраста, теряют свою интенсивность, как бы лишаются части своей светосилы. Художники в таких случаях говорят: когда краски-родственники помещены рядом, они утрачивают свою цветность или цветоносность.
Огромное значение при работе красками имеет развитое чувство цвета, умение видеть не только цветовые, но и тональные отношения. Не все люди одинаково воспринимают цвет. Одни видят только основные цвета, другие видят и промежуточные, третьи -- тончайшие оттенки цвета. Встречаются люди, которые не замечают разлицы между синим и лиловым или красным называют пурпуровый цвет, есть люди, которые путают красное и зеленое. Этот недостаток называется дальтонизмом. Дальтонику живопись недоступна, ясно, что она не может быть его специальностью.
Восприятие цвета и его оттенков дается не сразу, а постепенно. Понемногу, шаг за шагом изучающий живопись начинает видеть то, что на первых порах ему было недоступно. Он как бы прозревает и, наконец, изучив цветовые оттенки, после длительной практики добивается тонкого ощущения оттенков цвета. Рис. 11. Теплые и холодные цвета

Материалы акварельной живописи.