Linked In Vimeo Facebook RSS ...thanks to special header icons manager you can also add your icons here in any size... Мое видео

Медор и Анжелика

     Все картины пишутся с любовью и гарантией-в ручную по проверенным технологиям и традициям живописцев 17-18 веков.
 »  Узнайте стоимость картины в любом размере.

Медор и Анжелика

Медор и Анжелика
Холст, масло. 96х 127. Серпухов, Историко-художественный музей; инв. 240-Ж

Галерея жанра и религии:123456789101112В начало »
Галереи голландских картин:натюрмортыпортретыжанр, религияВ начало »
Автор: Дезублео, Микеле, прозванный Фьямминго Desubleo, Michele, detto Fiammingo
Мобеж, около 1601—Парма, 1676
Фламандец по происхождению, сводный брат Никколо Реньери. По-видимому, в 1636 году обосновался в Болонье, а в 1655 году переехал в Венецию, возможно, по приглашению Реньери; с 1667 года работал в Парме. Последователь Гвидо Ренн, испытал влияние Гверчино и Симоне Кантарини. Среди его покровителей был маркиз Винченцо Джустиниани; Ч. Мальвазия называл Дезублео среди «pittori primari» круга Гвидо Рени, Альбани. Гверчино.
Реставрация: 1984, ВХНРЦ (реставратор Н. Д. Вихрова).
Серпухов, Историко-художественный музей; инв. 240-Ж
Происхождение: поступила в 1920 году в составе коллекции А. В. Мараевой. которая, в свою очередь, приобрела ее в 1896 году из собрания московского коллекционера Ю. В. Мерлина. В XIX веке находилась в собрании графов Разумовских.
На обороте ярлык с надписью: Из галлереи графа Разумовского № 29 из залы мраморы.
Атрибуция: ранее считалась работой неизвестного болонского художника XVII века; В. А. Садков приписал картину Симоне Кантарини. Рисунок Кантарини из собрания музея Метрополитен в Нью-Йорке, на который Садков ссылается как на подготовительный для головы Медора, по нашему мнению, к публикуемой картине отношения не имеет (см. Bean 1979, п. 82).
Картина Серпуховского музея с достаточным основанием может быть приписана Микеле Дезублео, чье творчество привлекло внимание исследователей во многом благодаря флорентийской выставке 1977 года. На ней экспонировалось полотно < Танкред и Эрминия» из галереи Уффици во Флоренции, стилистически очень близкое публикуемой работе (см.; Quadreria di Don Lorenzo de'Medici 1977, p. 40; Borea 1977, p. 75). В качестве аналогии можно привести также картину «Геркулес и Омфала» из Национальной пинакотеки в Сиене (см. Torriti 1978, р. 370). Сходные типы лиц встречаются и в других композициях Дезублео, в частности, в двух холстах, исполненных для венецианских церквей («Мадонна со святыми», Санта Мария дельи Скальци и «Моление о чаше». Сан Дзаккария. См.: Pallucchini 1981, fig. 762. 763).
Приведенные аналогии дают основание предположительно датировать публикуемую работу 1640-ми годами.
Технологические данные: основа — холст полотняного плетения (12x15 нитей), дублирован; авторские кромки сохранены. Рентгенограмма показывает нижележащий красочный слой. (Изображение развернуто по отношению к изображению на картине на 180°.) На рентгенограмме читаются: слева — фигура сидящей женщины; в центре по диагонали — лежащего младенца; справа— угадываются еще две фигуры. Под этой композицией на рентгенограмме просматриваются очертания головы (возможно, из третьего красочного слоя). Исследование микропроб показало, что, приступая к работе над верхней композицией, художник заново покрыл поверхность толстым кирпично-коричневым грунтом, состоящим из коричневого природного железосодержащего пигмента на клеевом связующем.


Наклейка на обороте картины