Linked In Vimeo Facebook RSS ...thanks to special header icons manager you can also add your icons here in any size... Мое видео

Благовещение Саммаккини, Орацио

     Все картины пишутся с любовью и гарантией-в ручную по проверенным технологиям и традициям живописцев 17-18 веков.
 »  Узнайте стоимость картины в любом размере.

Благовещение

Благовещение
Холст, масло. 102x82
Тула, Областной художественный музей; инв. Ж.-166

Галерея жанра и религии:123456789101112В начало »
Галереи голландских картин:натюрмортыпортретыжанр, религияВ начало »
Автор: Саммаккини, Орацио Sammacchini, Orazio
Болонья, 1532—1577
Учился у Пеллегрино Тибальди. Помимо Болоньи работал также в Риме (1563) и Парме (1570—1574). Испытал сильное влияние римско-тосканского маньеризма, традиции которого он воспринял от Вазари во время совместной работы над росписями Сала Реджия в Ватикане. Автор станковых и монументальных работ.

Происхождение: передана в 1970 году из Музея архитектуры им. А. В. Щусева в Москве. Атрибуция: ранее считалась работой неизвестного итальянского художника XVI века.
Авторство Саммаккини подтверждает сопоставление публикуемой работы с композициями «Мадонна с младенцем и святыми» (Модена, галерея Эстенсе); «Благовещение» (Форли, Пинакотека); «Мадонна с младенцем и святыми Джакомо и Антонио» (Болонья, Санта Мария Маджоре; см.: Malvasia 1686, ill. р. 359,52/15). Манеру этого мастера характеризует несколько подчеркнутая тяжеловесность пластических форм, объемов, динамика движения.
Заметные в композиции из Тулы приемы римско-тосканского маньеризма позволяют предположительно датировать ее 1560-ми годами, то есть периодом после возвращения Саммаккини из Рима в Болонью.
Приобщение к опыту живописцев Центральной Италии сыграло важную роль не только в творчестве самого Саммаккини, но и в развитии всей болонской школы, во многом подготовив ее подъем в конце XVI века.

Технологические данные: основа — холст полотняного плетения (20x17 нитей), дублирован. На рентгенограмме хорошо виден иной рисунок пояса на хитоне архангела.
Грунт — грязно-желтый: свинцовые белила, черный неорганический пигмент, включения оранжевого свинецсодержащего пигмента.
Голубой (облако) выполнен в два слоя. Нижний — темно-красный: красный органический пигмент с большим количеством связующего; верхний — голубой: свинцовые белила, синий медный пигмент с большим количеством связующего и темно-красными включениями нижележащего слоя. Желтый (драпировка архангела Гаври-ила) выполнен в три слоя. Нижний — темно-красный: темно-красный органический пигмент; средний — белый: свинцовые белила, включения красного органического пигмента; верхний: желтый лак. Синий (плащ Мадонны) выполнен в два слоя. Нижний: свинцовые белила, синий медный пигмент; верхний: свинцовые белила, ультрамарин. Литература: Маркова 1978, № 2, с. 58—59; Нечаева 1983, с. 13


фрагмент композиции