Linked In Vimeo Facebook RSS ...thanks to special header icons manager you can also add your icons here in any size... Мое видео

Купающиеся нимфы

     Все картины пишутся с любовью и гарантией-в ручную по проверенным технологиям и традициям живописцев 17-18 веков.
 »  Узнайте стоимость картины в любом размере.

Купающиеся нимфы

Купающиеся нимфы
Дерево, масло. 54x75
Казань, Музей изобразительных искусств Татарской АССР; инв. Ж-425

Галерея жанра и религии:123456789101112В начало »
Галереи голландских картин:натюрмортыпортретыжанр, религияВ начало »
Автор: Роттенхаммер, Ханс (Иоганн) Rottenhammer, Hans (Iohann) Мюнхен, 1564 — Аугсбург, 1625
Учился у Ханса Донауэра. Работал в Аугсбурге, а с 1589 по 1609 год—в Италии, Венеции и Риме, Испытал значительное влияние венецианских живописцев — Тинторетто, Веронезе, Якопо Бассано, Скьявоне, Пальмы Младшего. Писал картины на религиозные и мифологические темы.

Происхождение: передана в 1932 году из Музея изящных искусств в Москве (инв. 1817), куда поступила в 1924 году из собрания Г. А. Брокар, там же. Атрибуция: определялась как работа неизвестного художника школы Ван Валена запись в инвентаре ГМИИ); в последнее время эта атрибуция не пересматривалась. Картина обнаруживает большое стилистическое сходство с группой произведений ^оттенхаммера, в которых заметно соприкосновение с венецианской школой, в шстности «Купание Дианы» и «Венера и Марс» —обе из собрания Старой пинакоте-си в Мюнхене (см.: Pallucchini 1981, vol. 2, fig. 163-170). Благодаря исследованиям последних лет Роттенхаммеру отводится все более шачительная роль В истории европейской ЖИВОПИСИ рубежа XVI —XVII веков. Тоесть в период затухания маньеризма и становления новых художественных принципов. Он один из типичных представителей так называемого интернационального направления в живописи, соединившего в себе опыт разных школ, в частности нидерландской и итальянской. В период пребывания в Венеции помимо знакомства с традициями местной школы художник соприкоснулся с творчеством Ханса фон Ахена, Лудовико Поццосеррато. Паоло Фьямминго и других северных мастеров, работавших в этом городе.
Роттенхаммер специализировался в основном на небольших картинах с мифологическими сюжетами, написанными преимущественно на меди. Такие «кабинетные» работы пользовались широким спросом у собирателей. В соответствии с новыми вкусами, отдававшими должное изысканности стиля и гедонистической утонченности образов, Роттенхаммер умело трансформировал на язык камерных форм композиционные приемы венецианских живописцев.
Для изучения метода работы художника, а также для атрибуции его произведений немаловажно замечание К. Ридольфи о том, что Роттенхаммер нередко посылал свои картины в Рим работавшему там Паулю Брилю, который дописывал в них пейзажные фоны. В этой связи интересно отметить, что в композиции из Казанского музея пейзаж был исполнен уже после того, как были написаны фигуры. Публикуемая картина содержит в себе немало мотивов, прямо указывающих на венецианские источники. Изображенные на балюстраде статуи восходят к Скьявоне и венецианской скульптуре XVI века (в частности, к Алессандро Виттория). Вид парка на втором плане с перспективой увитой зеленью перголы встречается с некоторыми вариациями в картинах других иностранных художников, работавших в Венеции (Поццосеррато «Концерт на вилле»,Тревизо, Городской музей, см.: Da Tiziano a El Greco 1981, n. 94. p. 244-245). Этот мотив восходит еще к Паоло Веронезе и его мастерской.
Тот факт, что картина Казанского музея написана на дубовой доске, не составляет исключения в творчестве Роттенхаммера, который многие свои работы выполнил на деревянной основе (см. принадлежащий собранию Гос. Эрмитажа «Пир богов»; Каталог Эрмитажа 1981, с. 209, инв. 689). Выставки: Казань 1958. кат., с. 13 (как неизвестный художник школы Хендрика ван Валена «Купальщицы»).
Технологические данные: основа — дубовая доска, паркетирована (хвойная порода). Горизонтальная трещина основы


Фотография в свете видимой люминесценции.