Linked In Vimeo Facebook RSS ...thanks to special header icons manager you can also add your icons here in any size... Мое видео

Мадонна с младенцем Отто ван Веен

     Все живописные полотна пишутся с любовью и гарантией-в ручную по проверенным технологиям и традициям живописцев 17-18 веков.
 »  Узнайте стоимость картины в любом размере.

Мадонна с младенцем

Мадонна с младенцем
Дерево, масло. 43x35 Позолотой выполнены нимбы и сияние вокруг Мадонны.
Москва, Останкинский дворец-музей творчества крепостных; инв. Ж-67

Галерея жанра и религии:123456789101112В начало »
Галереи голландских картин:натюрмортыпортретыжанр, религияВ начало »
Автор: Вениус, Отто (Отто ван Веен) Venius, Otto (Otto van Veen)
Лейден, 1556 — Брюссель, 1629
Получив начальное художественное образование в Лейдене и Льеже, уехал в Италию, где находился с 1575 по 1583 год. В 1585 году по возвращении в Брюссель продолжал работать для Алессандро Фарнезе. Испытал влияние венецианских живописцев XVI века, а также ведущих представителей маньеризма — Чиголи, Федерико Цуккаро, Муциано. С 1594 по 1598 год в мастерской Вениуса в Антверпене обучался, а затем начал работать Рубенс.
Происхождение: предположительно в Останкинском дворце находится с конца XVIII века (возможно, упоминается уже в описи 1802 года под № 70; в описи 1837 года под № 34 значится как работа Карло Дольчи, с. 128 об.).
Атрибуция: в XIX веке приписывалась Карло Дольчи; в последнее время считалась работой неизвестного итальянского художника XVII века.
Близкие по стилю работы хранятся в собрании Национальной пинакотеки Сиены (инв. 473, 474, 481; см.: Torrid 1978, р. 265-267). Помимо сходства в типе лица Мадонны, названные произведения роднит общий принцип колористического решения и, в частности, использование позолоты в изображении сияния.
Стилистически публикуемая картина близка работам Вениуса итальянского периода. Однако некоторые технологические особенности произведения (дубовая доска в качестве основы картины и характерный для северной живописи меловой грунт) указывают на то, что она была исполнена художником уже после его возвращения на родину. Нельзя, однако, исключать и того, что Вениус мог работать в Италии на привезенных с собой, заранее прогрунтованных досках небольшого размера.
В общем замысле картины нетрудно увидеть итальянские реминисценции. Так, элементы композиционного решения восходят к «Мадонне ди Фолиньо» Рафаэля (Ватикан, Пинакотека).

Технологические данные:Технологические данные: основа — дубовая доска толщиной 3,5 мм; слегка деформирована.
Грунт — белый: мел с небольшим количеством свинцовых белил; связующее: масло и животный клей.
Синий (небо у правой кромки) выполнен в два слоя. Нижний — черный: черная угольная; верхний — серый: большое количество свинцовых белил, черный органический пигмент, смальта.
Синий (плащ Мадонны) выполнен в четыре слоя. Нижний: древесный уголь, свинцовые белила; второй — белый: свинцовые белила; третий — синий: смальта; четвертый, верхний,— бледно-розовый: розовый органический пигмент.
Литература: Андреев 1863, с. 92 (как последователь Дольчи).


Фотография фрагмента при боковом освещении галерея Питти.