Linked In Vimeo Facebook RSS ...thanks to special header icons manager you can also add your icons here in any size... Мое видео

Портрет мужчины в красном. Амигони Якопо

     Все картины пишутся с любовью и гарантией-в ручную по проверенным технологиям и традициям живописцев 17-18 веков.
 »  Узнайте стоимость картины в любом размере.

Портрет мужчины в красном

Портрет мужчины в красном
Холст, масло. 82,5x64,6 Донецк, Художественный музей; инв. Ж-1062

Галерея портрета:123456789101112В начало »
Галереи голландских картин:натюрмортыпортретыжанр, религияВ начало »
Автор: Амигони, Якопо Amigoni, Jacopo
Неаполь, 1682 — Мадрид, 1752
Первые уроки живописи получил у Франческо Солимены, а также Луки Джордано. После переезда в Венецию испытал влияние Себастьяно Риччи. Работал также в Риме и за пределами Италии — во Фландрии, в Мюнхене при Баварском дворе (до 1727 года), в Лондоне (с 1729 по 1739), в Париже (1736). В 1739 году возвратился в Венецию, а с 1747 года работал в Испании в качестве придворного живописца Фердинанда VI. Писал станковые и монументальные композиции, известен как портретист.
Происхождение: передана в 1971 году из ГМИИ, куда поступила в 1937 году из частного собрания в Москве.
Атрибуция: в ГМИИ считалась работой неизвестного французского мастера XVIII века, затем определялась как произведение круга Пьетро Лонги.
Более вероятным представляется нам авторство Якопо Амигони.
Среди аналогий можно назвать «Портрет инфанты Марии Терезии», Мадрид, Прадо (см.; Donzelli 1957, fig. 1). Портреты занимали важное место в творчестве Амигони. Он писал их в Италии и во время многочисленных поездок по Европе («Портрет Петра I с аллегорической фигурой Славы» из Гос. Эрмитажа, инв. 2754).
Следует отметить сходство в постановке фигуры с рисунком из Музея старого искусства в Милане (Кастелло Сфорцеско), который на выставке 1969 года фигурировал с атрибуцией Амигони(?), предложенной А. Морасси (см.: Precerutti-Garberi 1969. р. 31, fig. 50).
По поводу изображенной на портрете модели существует предположение, что это — один из братьев Кантемир. В таком случае появляется дополнительный аргумент в пользу авторства Амигони, который, будучи в Лондоне, поддерживал тесные контакты с А. Д. Кантемиром, русским посланником, заказавшим художнику портреты Петра I.
Творчество Амигони представляет одно из наиболее «интернациональных» явлений в искусстве Италии своего времени. Несмотря на это, сопоставление публикуемого произведения с современным ему французским барочным портретом, в котором особенно развиты моменты видимой торжественности, позволяет понять иной характер портретного искусства в Италии.
Технологические данные: основа — холст полотняного плетения (12x15 нитей), дублирован. На рентгенограмме виден горизонтальный разрыв холста на изображении камзола. Утраты и потертости красочного слоя, особенно заметные на изображении парика (по этой причине возникает впечатление уллощенносги формы); реставрационная ретушь.
Грунт—белый: мел.
Синий (обшлаг рукава): синий аморфный пигмент, свинцовые белила. Красный (одежда) написан в два слоя. Нижний — темно-красный: красный природный железосодержащий пигмент; верхний — красный: красный органический пигмент, киноварь.
Литература: Markova 1982, р. 29, 120, fig. 46.