Linked In Vimeo Facebook RSS ...thanks to special header icons manager you can also add your icons here in any size... Мое видео

Виноград и арбуз

     Все живописные полотна пишутся с любовью и гарантией-в ручную по проверенным технологиям и традициям живописцев 17-18 веков.

Виноград и арбуз

Виноград и арбуз
Холст, масло. 121x94,5
Москва. Останкинский дворец-музей творчества крепостных; инв. Ж-7

Галерея натюрморта:123456789101112В начало »
Галереи голландских картин:натюрмортыпортретыжанр, религияВ начало »
Автор: Черквоцци. Микеланджело, прозванный Микеланджело дел-ле Батталье и Микеланджело делле Бамбоччате Cerquozzi. Michelangelo, detto Michelangelo delle Battaglie о Michelangelo delle Bambocciate Рич. 1602—1660
Первые уроки живописи получил у Кавалера д’Арпино. В римской мастерской фламандского живописца Якоба де Хаазе приобщился к батальной живописи. Позднее, в начале 1620-х годов, под влиянием Ван Лаара увлекся жанровыми композициями из народной жизни. Эти две специальности художника—занятия батальной и жанровой живописью — нашли отражение в его прозвищах. Как свидетельствуют старые источники, Черквоцци писал также натюрморты. Работал в Риме.
Происхождение: поступила из Гос. Эрмитажа в 1982 году, куда перешла в 1931 году из Музея быта в Ленинграде (Фонтанный дом Шереметевых).
На обороте инвентарный номер Гос. Эрмитажа: 6621: на подрамнике слева внизу черной краской:
МО/№ 1 и наклейка с надписью: Передняя. Сергей Владимировичи Шереметевь, nature morte № 86.
Атрибуция: В музее по традиции считалась работой Кампидольо. В инвентаре Эрмитажа под № 6621 значится как работа итальянского художника XVII века. Натюрмортные композиции Черквоцци стали известны сравнительно недавно. В 1954 году Джулиано Бриганти попытался реконструировать творчество Черквоцци-натюрмортиста, следуя заметкам старых биографов. Так, Дж. Пассери, в частности, упоминает о том, что Черквоцци «писал фигуры в натуральную величину и, поскольку они были хороши по колориту и сопровождались изображением фруктов и пейзажей, исполненных им с утонченностью, они не могли не нравиться» (цит. по: Briganti 1954, п. 53, р. 49). Свидетельство Пассери давало возможность распознать натюрмортные композиции Черквоцци, основываясь на сходстве изображенных в них фигур с персонажами его жанровых композиций. Используя этот путь исследования, Бриганти удалось выявить целую группу натюрмортов мастера, которые, в силу отсутствия его подписных работ, ранее известны не были. Вновь открытая область творчества Черквоцци представляет большой интерес для изучения римского натюрморта, являясь как бы связующим звеном в эволюции этого жанра от караваджизма к зрелому барокко.
Выявленная впервые Бриганти, группа натюрмортных композиций Черквоцци постоянно расширяется благодаря новым атрибуциям. Близкой аналогией публикуемой картины является композиция из собрания Ротунно в Риме (см.: Briganti 1954, р. 50). Останкинское полотно отличает высокий уровень художественного качества; смелые приемы цветового и пластического решения композиции характеризуют ее автора как незаурядного живописца.
Технологические данные: основа — холст полотняного плетения (7x6 нитей), дублирован; авторские кромки частично сохранены. На рентгенограмме видны небольшие повреждения авторского холста.
Грунт — грязно-желто-коричневый: мел, гипс, желто-коричневый природный железосодержащий пигмент, примесь черного органического пигмента и охры оранжевой.
Красный (арбуз): свинцовые белила, киноварь, небольшое количество охры оранжевой.
Зеленый (лист): желтый свинецсодержащий пигмент, вивианит.
Синий (виноград): свинцовые белила, ультрамарин.
Литература: Маркова 1976, с. 65—66.

Виноград и арбуз
наклейка на обороте