Linked In Vimeo Facebook RSS ...thanks to special header icons manager you can also add your icons here in any size... Мое видео

Картины (натюрморты) итальянских художников XIV-XVIII веков на заказ

     Все картины пишутся с любовью и гарантией-в ручную по проверенным технологиям и традициям живописцев 14-18 веков.

Вам представлена небольшая подборка картин итальянских художников, для которых Всесоюзным научно-исследовательским институтом реставрации и Всероссийским художественным научно-реставрационным центра им. И. Э. Грабаря сделана полная атрибуция картин и секреты их написания: рентгеновские снимки, какой грунт, какие краски, лаки, подмалевки, слои и холсты использовались и т.д. Своеобразие индивидуального почерка каждого отдельного живописца и национальной школы в целом проявляется не только в стилистике произведения, но и в его «материальной» характеристике, что очень важно при копировании картины.

Галереи голландских картин:натюрмортыпортретыжанр, религияВ начало »
Натюрморты итальянских мастеров живописи.
До сих пор мало исследованной областью итальянской живописи остается натюрморт. Произведения этого жанра особенно часто попадают в раздел других европейских школ и ошибочно приписываются голландцам, фламандцам, испанцам. Такие примеры можно найти и в истории атрибуции публикуемых здесь работ. Натюрморт XVII века представлен двумя первоклассными картинами римских мастеров Черквоцци и Фьораванти из Останкинского дворца. Там же хранится и натюрморт Бозелли, североитальянского художника XVIII века, в котором изображение весьма прозаического мотива — битой дичи — становится поводом для создания композиции, замечательной по пластике, ритму, цвету. Картина буквально заиграла всеми своими красками после удаления потемневшего лакового покрова. Некоторые имена в истории итальянского натюрморта остаются малоизвестными. В этой ситуации только подписные работы служат единственно надежным ориентиром в определении круга достоверных произведений того или иного мастера. Так, в одном из частных собраний Москвы нам удалось обнаружить небольшой натюрморт, подписанный именем Кандидо Витали. Несмотря на подпись, картина считалась анонимной работой голландской школы. Сопоставление с ней позволило приписать тому же мастеру еще две композиции — «Натюрморт с пастушкой» из Пермской картинной галереи и «Натюрморт со спящим охотником» из собрания ГМИИ, которые ранее уже были определены нами как парные.
Не прочитанной оставалась и подпись на одном из натюрмортов Карло Маджини, кисти которого принадлежат четыре композиции в Моршанском краеведческом музее. Все они значились работами голландской школы. Картины вначале были определены стилистически, а затем на одной из них была обнаружена подпись автора, нанесенная на сложенном в виде письма листе бумаги. Таким образом, атрибуция получила окончательное подтверждение.
Натюрмортные композиции Карло Маджини, работавшего во второй половине XVIII — начале XIX века в небольшом городке Фано, стали известными в 1953 году после публикации его первой подписной работы. Благодаря новым открытиям число произведений художника постоянно растет. В нашей стране до сих пор было известно два натюрморта Маджини, которые определил Ю. И. Кузнецов в собрании Эрмитажа. Четыре вновь открытых натюрморта из Моршанского музея отличаются тонкостью и высоким качеством исполнения. В творчестве Карло Маджини национальная традиция итальянского искусства неожиданно раскрывается своей новой гранью. Его работы привлекают неповторимой передачей поэзии обыденного в соединении с внутренней значительностью и монументальностью замысла.
В последние десятилетия итальянская живопись XVII—XVIII веков изучается весьма интенсивно в разных странах. Публикация неизвестных памятников сказывается и на общей оценке искусства Италии этого периода, которое предстает в большей сложности явлений, в разнообразии творческих индивидуальностей. Предпринимаемое в последнее время изучение собраний разных музеев уже принесло свои плоды. Коллекции итальянской живописи в нашей стране богаты интересными и редкими памятниками. Введение этого материала в научный обиход составляет одну из актуальных задач искусствознания. В последнее время такие исследования становятся все более активными. Одним из крупнейших центров научной работы является Государственный Эрмитаж, сотрудники которого оказывают помощь другим музеям страны в определении и изучении коллекций.